詩(shī)本是不能從一兩句來(lái)看的，如果專挑出一兩句新鮮的句子就說(shuō)這是好詩(shī)，未免沾上過(guò)去評(píng)詩(shī)家的習(xí)氣了。不過(guò)作詩(shī)的人體會(huì)到當(dāng)前的景物，從他自己胸中寫出觀察所得，使讀者能與作者得到同一感想，宛然與作者同時(shí)在場(chǎng)，這種詩(shī)句一定要從極靜寂的境界得來(lái)。一人一生也未必有多少機(jī)會(huì)，所以是難得的，所以值得沉吟玩味。

杜甫詩(shī)：“落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟?！卑汛航幸黄逵木_麗的光景和自己的生活、情感交織起來(lái)，的確使人為之神往，玩味不盡。還有“雨檻臥花叢，風(fēng)床展書卷。鉤簾宿鷺起，丸藥流鸞囀”兩聯(lián)，也是古人所稱道不衰的（見《石林詩(shī)話》）。因?yàn)檫@二十字之中，有事、有景、有情，是詩(shī)人自己親身體驗(yàn)的，與純從局外描寫的不同，加以字法句法又那樣流美，怎能不勾引人去再三阻嚼其中情味呢？后來(lái)宋朝秦觀的“雨砌墮危芳，風(fēng)軒納飛絮”，也有相似的地方，宋人也很佩服（見《紫薇詩(shī)話》)。但稍嫌太著力一點(diǎn)，不如杜詩(shī)在有意無(wú)意之間更妙。

寫景要切合環(huán)境，使人一見即如身入其中。古人名句有可供啟發(fā)的，例如“渡頭余落日，墟里上孤煙”，確是晚村光景?！皟蛇吷侥竞?，終日子規(guī)啼”，確是深山光景?！包S云斷春色，畫角起邊愁”，確是窮邊光景?！吧焦鈵傴B性，潭影空人心”，確是古寺光景?！耙皬皆凭愫冢皙?dú)明”， 確是暮江光景。

古來(lái)有些名句，被人傳誦不休，其實(shí)細(xì)按起來(lái)，并沒有什么深?yuàn)W的意思，獨(dú)到的見解。鐘嶸的《詩(shī)品》里舉出幾句，如：“思君如流水”，“高臺(tái)多悲風(fēng)”，“清晨登隴首”，“明月照積雪”，并且指出這些都不過(guò)是就眼中所見到，心中所想到的，率直寫出來(lái)，好處就在干平淡無(wú)奇，并不在乎有典故、有來(lái)歷，也不在乎新鮮工巧。他的話是很正當(dāng)?shù)摹?/p>

詩(shī)的工拙固然不是憑一兩句句子來(lái)斷定的，在長(zhǎng)篇古詩(shī)里尤其是這樣。但是在律詩(shī)里也不盡然。雖然真的好詩(shī)也無(wú)須刻意求新求巧，不過(guò)因?yàn)槠蹋傄“?，才能出色。類?span style='color: #001754;'>《六一詩(shī)話》里所舉的“柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲”（嚴(yán)維句），以及“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠句），前者寫春光之中一片融融景象，后者寫早起行人所見，都是刻意煉成而使人耐于諷誦的。劉放的《中山詩(shī)話》則挑剔前兩句說(shuō)：“夕陽(yáng)遲是由于花，春水漫何關(guān)于柳？”王若虛《滹南詩(shī)話》更作一番推論說(shuō)：“苕溪又曰：不系花而系塢。予謂不然。夕陽(yáng)遲固不在花，然亦何關(guān)乎塢哉？”這都未免膠柱鼓瑟。